フォーク・ミュージック
ハンの中国音楽を論議するとき、2 つの主要な様式を区別するためにそれは共通である: 北及び南。様式はハンのほとんどの人々が住んでいる2 つの主要で地理的な、文化的な区域に対応する。様式が両方とも一般的なハン中国文化から出るが、環境条件のために詳しく異なる。北は冷たく、乾燥している、風が強い。
生命の困難は甲高いのに反映されたり、及びフォークソングの揺り動かされた様式緊張する。南に、一方では、穏やかな天候および多くの雨がある。生命はより容易ようで南のフォークソングは性質でlyrical そして穏やか一般にである。歴史的及び社会変更の避けられない結果である中国音楽はまたWestern の音楽的な概念によって今日影響を及ぼされる。
音楽様式
中国のスケールがpentatonic スケールであるという共通の確信は(半分ステップなしで) 部分的に正しいただ。ハンの中国人に7 調子のスケールの少なくとも3 つの形態がある(ハン中国音楽スケールの図1 を見なさい) 。それらはまた様々な形5 調子のpentatonic スケールを使用する(ハン中国音楽スケールの図2 を見なさい) 。
南中国のフォークソングはconjunct 動きおよびより滑らかなラインで進歩し、三番目及び五番目の間隔を強調しがちである。北のメロディーはdisjunct 、角動きで進歩しがちで四分の一の間隔を強調する。メロディーの使用中のこれらの傾向は2 つの区域の対照の方言の調的な特徴と関連している。
特別な場合にを除いて(自由リズムの紹介のような) 、ほとんどの中国音楽は二重のリズムにある。二重のリズム(2/4 及び4/4 の西部の等量) のためのこの溺愛は自然な二元性の原則の確信に帰因させることができる(女性男性またはyin yin-yang 関係のような) 。中国のリズムパターンはまたZhongyong のConfucian 概念を反映するかもしれない: 緩和及びバランスに重点を置くmean.. の..doctrine 。但し、強打つ西部音楽の圧力を必ずしも使用されない弱打ちなさい。三重のメートルは稀、現代民俗構成で均一である。Syncopation は、一方では、標準よりもむしろ例外である。
中国人の器械音楽は1 つ以上の器械でまたは器械および声のために行われれば伝統的にheterophonic である。中国音楽が西部音楽のtriadic 、4 部の調和的な進行を使用しないが、ハーモニーは時折起こるかもしれない。実際は、シェングのハーモニカは従来の方法で遊ばれたとき四分の一を五番目作り出し、qin にzheng のzither の道2 があり、または多くは音楽家が2 つまたはより多くのひもを同時に摘み取るとき一緒に音響を投げる。明快さのための中国人々の溺愛はそれらが重い音楽的な質を開発することを防ぐかもしれない。
繁文音楽と多くの東アジア音楽の多分最も複雑な面は、器械及び声timbre のニュアンスの使用である。1 つの器械をして時でさえ、単一の調子のtimbre の生産に細かい違いがある。多くの注意は単一の調子の生産そして制御に置かれる; 各調子は音楽的な実体とみなされる。これの最もよい例はqin のzither 音楽で聞かれる。
声音楽
声音楽はまた中国語の言語の複雑で調的な屈曲そして複雑さのために複雑になる。例えば、中国の単語がmonosyllabic であるのに、..head.. (初め) 、(中間) ..belly.. 、およびKun オペラ及びNanguan 音楽の各単語の..tail.. (端) の言明の歌手の取得大きい心配。従って、中国音楽のtimbre にそれ自身で端として調子色より深い意味が単にある。
中国の声質は頻繁に記述され甲高く、鼻であるとして。これは本当一般にであるが、地方相違がある。歌うことの北様式は(北京オペラのような) 歌うことの南様式よりかん高く高く、がちである(Kun のオペラかNanguan のような) 。声質のこの南北対照はローカルBaiguan (北様式の劇場) および台湾の島のNanquan (南様式の劇場か叙情詩的な歌) で聞くことができる。
器械
たくさんの固有及びSinicized の楽器は中国にあるが、中国人はchordophones 及びaerophones を支持するようである。有名な言葉の..silk およびbamboo.. は絹のひもおよびタケから成っている風器械が付いているひもでつながれた器械の古代使用を示す。すべてのchordophones の、qin のzither はvenerated はるかにである。それは多くの絵画で描写され、古典的な文献で述べられる。次にqin にとつての重要性にzither はzheng のzither である。以前、ソロ及び小さいアンサンブルは繁文音楽作成に独特だった; バトン振るコンダクターを持つ大きい中国のオーケストラは第20 世紀のプロダクトである。
pipa のルートは中央アジアに起き、大きいvirtuosic 可能性の器械である。それは多くの絵画および詩の主題、西部文化の社会的な位置をギターのそれに類似した保持した。現在、erhu 、か2 ひもでつながれた止め枠は、中国の最も普及した器械である。それは北の種族に起き、多くのサイズおよび変化で利用できる。この止め枠は現代中国のオーケストラの..violin.. である。sanxian ルートはnarrative 歌に伴うのに使用されている器械バンジョーのようにa である。yangqin はペルシャに起きた多くのひもでつながれたハンマーのdulcimer である。その機能はピアノののよう幾分である: それは単独の器械か伴う器械として役立つ。
aerophone の部門、ディディミアムまたはdisi の側面吹かれたフルートは多数である。xiao によって終り吹かれるフルートは普及した器械またである。多分最もエキゾチックな風器械はシェングの多くのノートを同時に作り出すことができるハーモニカである。普及した民俗風器械はsuona 、中間の東のzurna から展開した二重リード器械である。最近の考古学的な発見のために、中国の音楽家に古代bianzhong (青銅色の鐘のチャイム) およびbianqing の復興させた興味があった(石造りのチャイム) 。多くの中国の楽器の変化は日本、韓国、ベトナム、チベット、およびモンゴルで見つけることができる。
伝統及びフォークソング
Westerners は時々..loud... が中国人自身北様式を動的および精力的考慮するおよびより柔らかく、より優美な南様式を記述すると同時に中国音楽。これらの性格描写のすべては中国音楽の原動力が音楽的なジャンルおよび器械の性質に従って実際に変わるので、単純化しすぎられる。Confucian 学者のクラシック音楽は、qin のzither 音楽及び叙情詩的な歌のような、自然に柔らかい。pipa のルート音楽のプレーヤーは原動力の全体範囲を表現することができる。suona のための音楽は器械の構造のために騒々しく、穿孔屋外の器械として機能である。劇場のオーケストラ音楽はお祝いの大気で最初に屋外にされたので騒々しい。中国音楽の原動力に影響を与える多くの要因のために十分にそれらを記述できる誰も概念がある。
仕事歌及びshange (山の歌) を除いて、西部のフォーク・ミュージックのほとんどの歌のようなハンのほとんどの中国のフォークソングは、strophic 形態で、組み立てられる。しかし中国のフォーク・ミュージックは少数のリフレインを使用する。普通、フォークソングは等しい長さの2 つか4 つの句から成っている; 各句は新しい音楽的な考えを含んでいる。2 句の歌は..question-answer.. の歌と呼ばれ、4 句の歌は..open.. (qi) 、..inheriting.. (チェン) 、(shuan) ..turned.. 、および文学的な執筆技術から借りられる言葉の..closed.. (彼) の歌である。中国オペラ音楽の多くはBanqian と呼ばれるより複雑な旋律及びリズミカルなmotivic システムに基づいている。
中国音楽のすべての器械の形態の、普及したの続きそして変化である。これらの形態はしかし西部の同等と完全に同等でない。中国の続きは緩く接続される一連の音楽的な動きである。これらの動きは明白な旋律かリズミカルな関係がない、または要網的な理由のために関係するかもしれない独立した選択であるかもしれないか。
中国の器械の変化の主要な特徴はhetou (リフレインの頭部) またはhewei (リフレインの尾) と呼ばれる各動きの初めそして端で現われる同一証明の動機の使用である。再度、これらのリフレインの動機を除いて、変化とリフレイン間にまたは変化自身間に他の関係はないかもしれない。時々、動きは続きの他の動き間の数回現われる; これは変化の技術として考慮される。西部の影響のために、ABA の形態は現代器械のフォーク・ミュージックで非常に普及するようになった。
中国人は伝統的に余分音楽的な含蓄のための溺愛を示した、従って構成のプログラム音楽、詩的なタイトル、および記述は普及している。洗練された文学的なクラスの存在は古い音楽にまた現代社会主義及びいわゆる革命的な仕事にしかないこの伝統を形づける為に責任がある。
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